Acum ceva vreme, Teo de la CineMagazin mi-a făcut deosebita plăcere de a recenza Invincibilii special pentru Cinematecă (cronica o puteți găsi aici). La îndemnul ei (foarte convingător!), am vizionat filmul, iar impresia generală a fost una deosebit de plăcută. Un amestec îmbătător de veselie, optimism, un imbold de care aveam nevoie, ungându-mi mentalul mai abitir decât orice altă cremă.
Motivată de starea mai mult decât agreabilă pe care mi-a indus-o pelicula Invincibilii, vă pun la dispoziție, în rândurile de mai jos, un interviu interesant cu regizorii: Olivier Nakache și Eric Toledano. Astfel, veți putea afla câteva lucruri din culise: de unde le-a venit ideea, cum a decurs întâlnirea cu Phillippe Pozzo di Borgo (omul a cărui poveste i-a inspirat) cum i-au selectat pe cei doi actori precum și felul în care au colaborat ei în timpul filmărilor sau ce scene le-au dat emoții. De exemplu, Omar a avut iniţiativa de a slăbi 10 kg şi de a-şi întări musculatura fără a întreba regizorii, gândindu-se că un tip din ghetouri e mai slab în realitate. Lectură plăcută!
***
De unde v-a venit ideea pentru realizarea filmului INVINCIBILII?
 |
| OLIVIER NAKACHE |
Eric Toledano: Circumstanţele au fost destul de speciale după acel film, în care Omar (Sy) a jucat rolul unui doctor. A fost o mare plăcere pentru noi să îl avem în distribuţie în filmul "Nos jours heureux,"(cunoscut şi sub numele de "Those happy days") : evident că am vrut să continuăm această aventură împreună cu el. Ne-am dat seama că Omar încă nu şi-a evidenţiat adevăratul lui potenţial pe marile ecrane. Iar relaţia dintre Philippe şi Abdel a revenit ca un bumerang pentru noi, ca ceva evident. Drept urmare, i-am arătat lui Omar documentarul, să vedem dacă îl interesează. În aşteptarea unui răspuns pozitiv din partea lui, ne-am dat seama în cele din urmă că acest film avea tot ceea ce ne doream: o poveste incredibilă, un subiect puternic, o mare doză de umor... Şi mai presus de toate acestea, tot ceea ce Olivier şi eu admirăm: oameni care în situaţii extreme îşi păstrează simţul umorului şi au în continuare o atitudine pozitivă. Aşa lucrăm oricum în viaţa de zi cu zi, ştiam că vom aveam multe lucruri de spus cu privire la acest subiect.
 |
| ERIC TOLEDANO |
Odată ce aţi primit acceptul lui Omar, cum aţi procedat?
O.N.: Înainte de a începe să lucrăm la scenariu am vrut să îl întâlnim pe Philippe Pozzo di Borgo în Essaouira, Maroc, unde se recăsătorise. Pentru a vedea dacă dorinţa noastră de a face un film despre povestea lui se va intensifica odată ce îl vom cunoaşte.
E.T.: Am reuşit să îl contactăm cu uşurinţă pentru că şi-a scris adresa de email chiar la sfârşitul cărţii pe care a scris-o, "Le second souffle." A răspuns foarte repede, spunând că nu era prima dată când regizorii vroiau să facă o adaptare după povestea lui pentru a o ecraniza, că a citit chiar şi scenarii, dar că ar fi încântat să ne întâlnim.
O.N.: Acea întâlnire a fost decisivă!
E.T.: Pentru că ne-a spus sfârşitul poveştii, tot ceea ce nu era în documentar. Şi o serie de lucruri pe care ni le-a spus, ne-au marcat. Philippe nu vorbeşte prea mult dar, atunci când o face, spune cuvinte foarte puternice... Prin urmare, ne-a spus, "Dacă faceţi acest film, trebuie să fie amuzant. Pentru că această poveste trebuie să fie tratată cu umor." Eram încântaţi şi liniştiţi când am auzit acest lucru. Apoi a adăugat, "Dacă nu l-aş fi întâlnit pe Abdel, aş fi murit." Acea conversaţie ne-a permis să reflectăm asupra unor lucruri. De exemplu, cum cele două clase ale societăţii franceze, reprezentate de Philippe şi Abdel, generează noi relaţii şi sentimente în momentul în care interacţionează. Aceşti doi oameni, unul doborât de un handicap fizic, celălalt victima unui handicap social, dau dovadă de o complementaritate ciudată şi neaşteptată care a reuşit să determine acest schimb.
 |
| PHILIPPE POZZO DI BORGO |
O.N.: Întâlnirea i-a oferit prilejul de a vedea cine suntem. De asemenea, i-am arătat filmele anterioare pe care le-am făcut. A fost un schimb cinstit. Şi ne-a îndemnat să facem pasul hotărâtor.
E.T.: Şi-a dat seama imediat că îi vom permite să citească totul. Am observat că era nerăbdător, că vroia să vorbească despre asta cu noi... A fost generos şi extrem de politicos în ceea ce priveşte felul în care ne-a primit, precum şi în toate emailurile pe care a continuat să ni le trimită din acel moment.
O.N.: A avut încredere în noi. Iar atunci când întâlneşti pe cineva asemeni lui, rămâi marcat.
E.T.: Ne-a dat pagini cu notiţe pentru fiecare ciornă din scenariu. De exemplu, obişnuia să remarce situaţii tehnic imposibile având în vedere condiţia lui. Pe scurt, a dat o tentă veridică filmului, spunându-ne uneori despre o realitate care era mai nebună şi mai amuzantă decât cea pe care o scriam noi.
Întotdeauna menţinea o stare de normalitate într-o situaţie anormală. Iar această abilitate de a ne face să uităm de starea lui ne-a ghidat de-a lungul filmului. Tocmai de aceea, odată ce Omar şi François Cluzet erau gata să pornească alături de noi în această aventură, ne-am organizat propriul "curs de integrare".
Ne-am dus înapoi în Essaouira să îl vedem pe Philippe împreună cu ei. Şi încă o dată, ne-a mai dat o temă de gândit...
O.N.: Acela a fost momentul în care François a început să se inspire de la el, observând felul în care trăieşte, se mişcă, vorbeşte. Înainte de a recrea toate aceste lucruri în film. La sfârşitul acelor 3 zile François ne-a spus pur şi simplu, "Eu o voi face." Este atât de dornic şi devine atât de captivat în momentele în care joacă, încât această întâlnire l-a copleşit total.
 |
| François Cluzet |
O.N.: Iniţial, pentru acest rol, căutam un actor mai în vârstă decât Omar, implicit actori de un anumit calibru. Apoi am aflat că François citise scenariul mulţumită agentului lui, fără ca noi să ştim. Apoi a cerut să se întâlnească cu noi. Iar de aici a început totul!
E.T.: Entuziasmul lui imediat a fost de-ajuns să ne facă să ne dorim o colaborare cu el, când a explicat că vroia să experimenteze situaţiile şi nu doar să joace, de exemplu. Ulterior, după ce am început să îl cunoaştem puţin câte puţin, am devenit nerăbdători să vedem scânteile care aveau să iasă la întâlnirea cu Omar, care, la fel ca şi el, mai mult experimentează situaţiile decât le interpretează. Ne-a depăşit cu mult aşteptările.
O.N.: François este un actor cu adevărat puternic. Acest rol a presupus foarte multe pregătiri. Nu putea să vină înainte de ziua filmării, să se aşeze într-un scaun cu rotile şi să interpreteze suferinţa... fără să fi exersat dinainte. Aşa cum promisese, a acceptat provocarea.
Pe ecrane, nu vedem niciodată doi "actori" jucând, fiecare concentrat la el însuşi. Ei într-adevăr joacă împreună şi creează un fel de personaj cu două capete. A fost acest lucru evident, încă din primele zile de filmare?
O.N.: Să fiu sincer, nu ne-am dat seama imediat. Pentru că François este un actor care păstrează o anumită distanţă la început. Abordează lucrurile din punct de vedere intelectual înainte de filmare. Pentru el, cea mai importantă parte a muncii este gata în momentul în care ajunge pe platoul de filmare, unde tot ceea ce a pregătit este foarte bine pus la punct. Astfel, partea evidentă pe care o căutam nu ne-a frapat imediat. Dar îndată ce am realizat că se află acolo, a devenit o plăcere permanentă de a vedea. Omar şi François, fiecare în felul său, au încercat să îşi folosească rolul pentru a face personajul să pară cât mai real posibil şi să evite o competiţie.
 |
| OMAR SY |
E.T.: Nu am fi demarat un proiect precum INVINCIBILII, dacă nu am fi avut o idee clară asupra distribuţiei pe care ne-o doream. Omar a reuşit să ne surprindă în mod constant. A avut iniţiativa de a slăbi 10 kg şi de a-şi întări musculatura fără să ne întrebe, pur şi simplu pentru că, în mintea lui, un tip din ghetouri ar fi mai slab în realitate. Când l-am văzut ras în cap, îmbrăcat cu un hanorac şi geacă de piele, am rămas uimit de felul în care a reuşit să intre în pielea personajului.
O.N.: Apoi, pe platou, în timp ce juca, Omar s-a dovedit a fi minunat. Am ştiut mereu că în el se ascunde un adevărat actor. Dar de data asta ne-a lăsat cu gura căscată.
E.T.: Omar dă dovadă de umor de calitate şi de o atitudine prietenoasă, lucruri nepreţuite pentru scenă. Dă dovadă de o formă rară de modestie. Uneori lumea îl aştepta în apropierea platoului de filmare, pentru că filmam în apropierea unei şcoli generale din Bondy, iar el se lăsa fotografiat împreună cu toţi copiii, fără să-şi piardă vreun moment entuziasmul. Nu se ia niciodată în serios. Relaţia lui cu faima este absolut naturală.
Cum ai lucrat cu el şi cu François înainte de filmări?
O.N.: Ne-am documentat foarte mult împreună. Iar asta ne-a adus un mare câştig, deoarece, la momentul acela ne plăcea la nebunie să furăm de la alţi actori lucruri care le scăpau total. Avem diferite etape în "stilul" nostru de lucru. Mai întâi scriem scenariul, după care îl rescriem în timpul filmărilor. Într-adevăr, nu ştiam cum va reacţiona François pe platourile de filmare, pentru că vorbim tot timpul, chiar şi în timpul dublelor.
E.T.: Făcând asta, încercăm să tulburăm interpretarea actorilor şi să strecurăm lucruri neaşteptate, accidente, întâmplări neprevăzute.
O.N.: Pregătim totul până la cel mai mic detaliu desigur, dar atunci când se filmează ne place să punem în practică toate ideile care ne vin. Iar asta este cu adevărat tulburător, chiar şi pentru echipă, care de multe ori ne cere să lăsăm scena aşa cum a fost scrisă ultima dată!
E.T.: Dar tot o facem, pentru că am pregătit totul împreună şi ştim că va ieşi bine. Vine un moment când trebuie să schimbăm totul, deoarece ne este teamă că actorii s-ar putea plictisi. Avem nevoie de o stare de entuziasm pe care sa o împărţim, este principalul lucru pe care il avem în comun.
 |
| ERIC TOLEDANO ȘI OLIVIER NAKACHE |
E.T.: Distribuţia filmului a fost, involuntar, influenţată de succesul producţiei "Nos Jours Heureux," şi am vrut să continuăm în acelaşi ton cu "Tellement Proches": lucrând cu grupul, dar în special cu fiecare personaj în parte. Pe lângă asta, ne plac poveştile în care se îmbină totul, filmele italiene în care personajele vorbesc tot timpul.
O.N.: Suferim de fobia plictisirii publicului! Având o mulţime de personaje şi poveşti putem evita acest risc.
E.T.: De aceea, INVINCIBILII a fost un experiment complex pentru noi. Dar am putut conta pe producătorii noştri extrem de precauţi, care au ştiut cum să ne stimuleze încă de la primele ciorne ale scenariului, să îndepărtăm personajele secundare pentru a ne concentra pe cei doi şi am avut dreptate deoarece, datorită dorinţei de a vorbi despre acea relaţie dintre cele două persoane, ne-am decis să scriem şi să regizăm filmul INVINCIBILII. Drept urmare, ne-am decis să credem în poveste şi în această relaţie, încercând să nu ne abatem de la subiect.
O.N.: În filmul INVINCIBILII, sunt puţine personaje secundare care oferă o pauză comediei, lucru ce permite poveştii să meargă mai departe, fără ca noi să pierdem firul poveştii.
E.T.: Dar, desigur, pentru a avea succes trebuie ca ei să existe, iar noi să le dăm viaţă. Datorăm enorm de mult actorilor care joacă aceste roluri şi tuturor celor care au acceptat ceva ce nu îi pune în valoare atât de mult: puţine zile de filmare, în care nu au jucat foarte mult, decât în momente cheie, când trebuiau să contribuie la intrigă, cât mai modest posibil. Am fost foarte norocoşi să găsim acest lucru în Ann Le Ny, Clothilde Mollet, Audrey Fleurot, Gregoire Oesterman şi toţi ceilalţi care au data dovada de un talent incredibil.
 |
| DANSUL LUI OMAR SY |
O.N.: În fiecare etapă. De exemplu, imediat după ce am început să scriem scenariul, ne-am gândit la cântecul "Eart, Wind and fire", pe care Driss dansează la petrecerea aniversară a lui Phillipe. Cât despre melodiile care acompaniază secvenţele de montaj, ne gândim la ele în timpul filmării şi al editării. Să fiu sincer, devenim un pic nevrotici când vine vorba de muzică. Petrecem foarte mult timp gândindu-ne la ea. Apoi urmează migrenele până la obţinerea drepturilor de folosire.
E.T.: În ceea ce prieşte compozitorul pentru partitura filmului, ne-am gândit la Ludovico Einaudi, în timp ce navigam pe site-uri de muzică de pe internet. Operele compuse pentru pian, similare compoziţilor fără cusur semnate Michael Nyman sau Thomas Newman au acompaniat de asemenea scrierea numeroaselor scene în care ne-am dorit atât emoţie cât şi păstrarea unei anumite distanţe. Apoi, într-o zi, l-am sunat pentru a-i cere să scrie partitura filmului iar el a acceptat.
O.N.: Când te afli pe platoul de filmare zilnic există ceva de care să-ti fie frică...
E.T.: Scenele cu scaunul cu rotile pe care Omar trebuie să-l poziţioneze înainte de a-l ridica pe Francois şi de a-l aşeza în el. Scena în care Francois suferă, din cauza "durerilor fantomă" spunând că parcă îşi simte din nou membrele. În ultimul caz nu am simţit că trebuie să-i dăm indicaţii, aşa că am fost destul de tensionaţi. Celelalte scene dificile au fost acelea care presupuneau mult echipament.
O.N.: Apoi a urmat un lucru foarte important pentru noi : scenele cu urmăririle de maşini. Au fost nişte momente nebuneşti, însă eram mai mult entuziasmaţi decât stresaţi.
E.T.: De fapt, în film sunt multe scene pe care aşteptăm cu nerăbdare să le filmăm ca doi copii nerăbdători, mai ales cea în care Omar dansează pe melodia "Earth, Wind and Fire". Probabil că am început să vorbim cu el despre asta cu vreo patru zile înainte. Obişnuiam să dormim în cameră, iar el începea să danseze. La sfârşitul fiecărei zile, înainte de filmarea acelei scene, puneam acea melodie astfel încât fiecare să îşi dea seama de starea pe care o vroiam pe platou.
O.N.: Apoi erau zilele acelea cu adevărat speciale care începeau într-unul dintre ghetourile de la periferia Parisului şi se terminau în casele luxoase ale celor mai elegante cartiere din oraş.
E.T.: Lucrul acesta reprezintă rezumatul perfect al filmului : ne mutăm dintr-o lume într-alta, dintr-o sferă vizuală în alta.
Este de asemenea o ocazie de a utiliza o nouă abordare cu privire la viața din ghetouri...
E.T.: Când te duci în ghetouri, imaginile de acolo sunt de-a dreptul şocante. Însă am avut grijă să rămânem concentraţi pe subiect. În primele minute ale filmului nu dorim să realizăm un tablou al periferiei marelui oraş, ci să arătăm cine este Driss, de unde provine şi, cu ocazia aceasta, să evidenţiem contrastul cu locuinţa urbană unde locuia Phillipe, din Saint Germain des Pres. În ziua de azi, publicul este conştient de realitatea cruntă din ghetouri. Drept urmare, o singură scenă este de ajuns pentru a ilustra lumea în care trăim.
O.N.: În plus, prezenţa lui Omar face ca filmul nostru să pară cât mai real. Din cauza faptului că provine dintr-un ghetou la fel ca şi Driss, din Trappes, drept urmare era în măsură să ne spună dacă ceea ce făceam era bine sau nu. Avându-l pe el nu aveam cum să dăm greş...
O.N.: Când am văzut prima versiune a editorului – el lucrează în timp ce noi filmăm – încă mai era de lucrat la film, desigur, dar filmul era deja acolo. Am rescris mult mai puţin în timpul editării în comparaţie cu lung-metrajele anterioare.
E.T.: Pentru că am improvizat mult mai puţin pe platoul de filmare în timp ce am încercat să ne rupem de realitate în celelalte filme ale noastre. Aici, lucrurile au fost mai concentrate. Totuşi, chiar dacă au fost schimbări mai puţine, ultima etapă a scrierii chiar are loc în timpul editării. Din cauza faptului că există o mare cantitate de spontaneitate şi improvizaţie pe platou, poate să dureze un timp stabilirea formei finale ale filmului.
O.N.: Aici, provocarea a fost să se menţină acel echilibru fragil dintre râs şi emoţie. În timpul filmărilor am combinat adesea totul, fapt pentru care nu existau două duble care să semene. Editarea ne-a permis să alegem dintre diferitele stări ale fiecăruia, pentru a clădi ceva coerent, făcând tranziţia între comedie si emoţie. Editarea a fost un moment foarte plăcut: asemenea unui puzzle în care piesele se aşează foarte uşor la locul lor. Acesta a fost un semn deosebit de încurajator şi liniştitor pentru noi: eram pe drumul cel bun.
 | |||
| Phillippe Pozzo di Borgo la premieră |
E.T.: În ciuda faptului că ne-am simţit foarte liberi în toate privinţele, da. Nu am filmat un documentar, fapt pentru care chiar nu am avut limite. După citirea variantelor diferite ale scenariului, Philippe ne-a spus că au existat momente când ne-am apropiat foarte mult de realitate. În acelaşi timp, chiar am avut impresia că am fost responsabili moral de ceva…
O.N.: Şi nu cred că am trădat povestea lui Philippe, chiar dacă a fost absolut necesar să adaptăm anumite părţi din ea.
E.T.: Mai mult decât atât, nu a fost un accident faptul că am simţit nevoia să mergem să îi arătam imagini din film imediat după filmări. Am fost invitaţi la petrecerea surpriză de ziua lui. Abdel a fost acolo, alături de mama lui Philippe, familia şi toţi prietenii lui.
